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按天十倍配资 宋朝三流诗人的一流奇诗，男人顺读女人倒读，方可领略其中精妙
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宋词是中国古典文学的又一个高峰，但宋朝文人在诗歌创作上同样有不容小觑的实力，先后涌现出苏轼、黄庭坚、王安石、陆游、杨万里、范成大等著名诗人，他们用不少经典诗歌延续了古代诗歌最后的辉煌。
跟以上著名诗人比起来，李禺就显得默默无名。他是宋朝一名三流诗人，史书上连他的生卒年月和生平事迹都很少记载。在整个宋朝，他几乎没有什么存在感。
但是，三流诗人也能写出令人惊叹的一流诗歌，李禺正是这样一位用一首诗让自己留名在文学史上的人。
他留给后人的唯一财富，是一首非常奇特的七律《两相思》，原文如下：
枯眼望遥山隔水，往来曾见几心知？
壶空怕酌一杯酒，笔下难成和韵诗。
途路阻人离别久，讯音无雁寄回迟。
孤灯夜守长寥寂，夫忆妻兮父忆儿。
这是一首回文诗，既可以顺着读也可以倒着读，顺读是一首诗，倒读则变成了另外一首诗。
这首诗如果顺着读，是丈夫思念妻子的情诗。若倒着读，则变成了妻子怀想丈夫的情诗。
诗歌的名字叫《两相思》，想必作者在当初创作时，就已经设定了两种相思的视角。
首联写道：枯眼望遥山隔水，往来曾见几心知？
一个夜深人静的夜晚，丈夫站在窗前想起了远方的妻子，他们很多天没有相见了。他多少次望眼欲穿，幻想着用目光穿过重重山水的阻隔，看到妻子的容貌，不料无法如愿，只能让思念之情撕扯着全身的神经，带着他回到往昔的缠绵时刻。
他想起了他们曾经一起度过的美好时光，情到深处难自禁，那些回味如同烈酒一样，越喝越上头，越想越痛苦。如今，身边没有她，他的世界仿佛失去了色彩。
颔联写道：壶空怕酌一杯酒，笔下难成和韵诗。
因为思念，孤独的人喝着孤独的酒。酒壶已经空空如也，面对空壶却不敢再喝上一杯，因为在半醉半醒里思念一个人会更加痛苦和无助。
思念之情如同烈酒刺激着他，他想一吐为快，想拿起笔写下一首诗来寄托和抒发自己的情感，却发现心中有诗而笔下无句。此时此刻，他的心中被思念之情填满了，处在混沌状态中，已经无法自由表达，写下那些跟思念有关的诗句。
颈联写道：途路阻人离别久，讯音无雁寄回迟。
两人分离已经很久了，又被遥远的路途阻隔着。
此时此刻，多想知道妻子的消息，却苦于没有鸿雁传书。唯一能做的就是在心中默默祈祷，希望她们平安快乐。
有心无力，这是怎样的无奈和伤感？有过离别之苦的人肯定深有体会。
尾联写道：孤灯夜守长寥寂，夫忆妻兮父忆儿。
漫漫长夜，丈夫独自一人守着一盏孤灯，感到十分寂寥，心中对妻子和儿女泛起了无尽的相思之情。
这两句诗也把思念之情推向了高峰，并表明了思念的视角和对象。
如果把这首《两相思》倒着读，会变成这样：
儿忆父兮妻忆夫，寂寥长守夜灯孤。
迟回寄雁无音讯，久别离人阻路途。
诗韵和成难下笔，酒杯一酌怕空壶。
知心几见曾来往，水隔山遥望眼枯。
顺读是以丈夫为视角，倒读的视角则变成了妻儿，随之也变成了一首儿女思念父亲、妻子思念丈夫的情诗。
首联“儿忆父兮妻忆夫，寂寥长守夜灯孤”一开始，就揭示了古代社会一个司空见惯的画面。
在古代，“男主外女主内”，为了生活丈夫外出奔波，妻子守在家里日复一日地照顾一家老小。夫妻被迫分居两地，妻子时常会想起丈夫，盼望丈夫早日归来，一家人早日团聚。
尤其在夜晚，妻子想丈夫，儿女念父亲，这种思念之情会更加浓烈。
丈夫已经很久没有给家里来信了，不知道他在外边过得怎么样？这遥远的路途阻隔着彼此的相思之情，让人无可奈何。
拿起纸笔，心中对丈夫有千言万语想说，却迟迟无法下笔，只能用一杯杯酒来寄托相思之苦，更担心酒喝完后相思之苦仍然没有缓解，不知怎么收场。
往昔的欢声笑语在脑海里一幕幕展现，令人深深留恋，如今再也看不到这些了。双眼很想穿越千山万水看到你，即使把眼睛看得枯涩了也看不到你的身影。
可以看出，这首回文诗《两相思》不论是顺着读还是倒着读，也不论是以丈夫还是以妻儿为视角，它都是能引起共鸣的好诗，里边蕴含的深沉情感让人为之动容。双方用自己的方式，用最美的语言，表达着对对方真挚而深切的思念，读起来感人肺腑，让读者坚信世上自有真情在。
回文诗大约产生于东晋时期，西晋时期被诗人追捧，唐宋时期发展到顶峰。它的最大特点是可以回环往复地诵读，给人荡气回肠、延绵无尽的艺术魅力。
回文诗之所以有这种艺术魅力，跟汉语得天独厚的优点分不开关系。确切地说，是汉语的两大特点促成了回文诗的产生。
其一，汉语具有单音节语素。
汉语每个字都有独立的音节和意义，不管怎么读，都不用着拆分音节。
其二，汉语以语序为最主要的语法手段。
汉语的一句话，排列顺序通常由主语、谓语、宾语组成，如果把它们的顺序颠倒过来，句子的指向和意思就完全发生了变化。
回文诗正是利用了汉语的这两个特点按天十倍配资，才诞生出许多经典诗歌。